L’année com­mence bien, très bien même, avec comme pre­mière lec­ture celle des deux volumes d’Orgas­mo et leur près de 1000 «images incroyables du ciné­ma éro­tique». Les auteurs de cette somme sont Chris­tophe Bier (textes) et Jim­my Pan­te­ra (direc­tion artis­tique et desi­gn), des Edi­tions Sérious Publi­shing. Un duo du ton­nerre qui nous donne à contem­pler ce qui s’est fait de mieux dans le genre, essen­tiel­le­ment des affiches et affi­chettes, mais éga­le­ment quelques pavés publi­ci­taires et pho­tos de films.

Triées, trai­tées, impri­mée avec soin, ces images sont extra­or­di­naires, exal­tant direc­te­ment ou indi­rec­te­ment le péché de chair. C’est tout l’art de la ten­ta­tion qui s’épanouit ici, dans sa trou­blante et capi­teuse saveur; on veut y suc­com­ber, immé­dia­te­ment, enivrés, hypnotisés.

Comme Chris­tophe Bier est, entre autre, un archi­viste éru­dit et un ency­clo­pé­diste des vices les plus étour­dis­sants, dans Orgas­mo chaque illus­tra­tion est docu­men­tée, et l’on se régale de cette mise en pers­pec­tive − par le biais de celle du ciné­ma éro­tique − de l’histoire de l’évolution des mœurs. Des mœurs qui, l’on s’en rend compte, n’ont chan­gé qu’en appa­rence dans une orga­ni­sa­tion sociale tou­jours et encore for­te­ment mar­quée par le judéo-chris­tia­nisme et les inté­rêts ban­caires. Toutes les images d’Orgas­mo sont d’une manière ou d’une autre trou­blantes, elles sus­citent des émo­tions. Un trouble et des émo­tions qui sont aujourd’hui tra­qués et sou­vent éra­di­qués, notam­ment du ciné­ma et des repré­sen­ta­tions publiques de la sexua­li­té. Voi­là pour­quoi Orgas­mo se déguste, page après page, comme une bois­son ter­ri­ble­ment aga­çante pour les sens.

Mondo 

Les deux volumes sont divi­sés en cha­pitres, les­quels sont autant de spé­cia­li­tés du ciné­ma éro­tique. Le pre­mier concerne le Mon­do, «un genre faus­se­ment docu­men­taire, tra­quant le sen­sa­tion­nel aux quatre coins du monde» (les textes entre guille­mets sont tirés d’Orgasmo, ndlr). Il y a ensuite Bad Girls, «ces intré­pides héroïnes (qui) titillent l’ambivalence du spec­ta­teur mas­cu­lin, qui réclame aus­si sa dose de coups». Par­mi les Bad Girls, il y a les Ama­zones du désir, «des femmes sou­vent les­biennes, domi­nant les hommes», et les héroïnes des Girls-with-gun movie: «à leurs attri­buts virils, talon aiguille et manche de fouet, s’ajoute enfin le flingue, phal­lus d’acier qui pointe et perfore.»

Film Noir

Le cha­pitre Film noir aborde des films où les femmes sont la plu­part du temps vio­len­tées et exploi­tées sexuel­le­ment: «C’est le voyeu­risme du public mas­cu­lin qui est flat­té, avec l’argument délec­table de la traite des blanches. (…) Eter­nelles ten­drons en détresse trop faci­le­ment détour­nées, tom­bant sous les coups d’impitoyables mar­chands de filles, deve­nant pou­pée du vice ou esclave pour Rio.» Puis, «le polar de série B fran­çais quitte les sen­tiers lar­moyant du mélo et la désin­vol­ture façon Lem­my Cau­tion. Dans les années 60, il infiltre le mar­ché de la sex­ploi­ta­tion US qui a lar­gué les nudies pour les roughies, bandes trash mêlant sexe et vio­lence. Per­son­nages ten­dus et tra­giques, englués dans la nuit, Paris ennei­gé, éclai­rages expres­sion­nistes sur les visages…» C’est là que se trouve la des­crip­tion de La main Noire (1968), un «film d’espionnage déstruc­tu­ré» de Max Pécas, avec un «albi­nos alba­nais», un «nain vio­leur» et «Janine Rey­naud en cha­leur». «Là où rien n’est à sa place, c’est le désordre, dit l’espion. – Là où à la place vou­lue il n’y a rien, c’est l’ordre, répond le nain.»

Nudistes

Genre plus calme, For nudist only se contente, sous pré­texte de faire décou­vrir le natu­risme, d’exposer seins joyeux et fesses sou­riantes au soleil. Sexy hor­ror, par contre, met en scène la belle et la bête, «oppose la courbe har­mo­nieuse d’une jeune fille (…) au dés­équi­libre repous­sant d’un corps frap­pé de malé­dic­tion. La frus­tra­tion éclate dans d’immuables intrigues au sadisme avoué.»

Voi­là pour le pre­mier volume d’Orgas­mo. Je ne vous par­le­rai du second que demain, afin que vous lan­guis­siez un peu.

Suite et fin